История Планировочные и посадочные работы начались в 1824 г. еще до возведения жилых построек; тогда же приехал и садовник Карл Кебах. По дате смерти Кебаха (5 мая 1851 г.) удалось установить, что парк находился под его присмотром в течение 25 лет. Хранят на себе печать забот этого одаренного, трудолюбивого мастера также сады и парки Гурзуфа, Массандры, Ореанды, Гаспры, Мисхора, Фороса и Тессели. По архивным источникам выяснилось, что Кебах самостоятельно вел научные наблюдения за погодой, занимался интродукцией, ведал и организацией праздничных иллюминаций. После смерти Кебаха с 1851 по 1861 г. должность садовника занимал Иван Бешкович. Потом дело взял в свои руки сын Кебаха Антон, успевший к этому времени закончить школу садоводства в Умани. Много сделали для создания парка в Алупке и ученые Никитского ботанического сада, особенно его второй директор Николай Андреевич Гартвис. При участии Гартвиса Алупка была вовлечена в международный обмен растениями. Посадочный материал получали из английского садоводства Лоддижжа в Хаккнее, от француза Оддибера; посылки с семенами и растениями приходили из Америки, Италии, Кавказа, Карелии, Китая и Японии. Более 250 видов деревьев и кустарников насчитывала флора парка Рассказывали, что одновременно цвело более двух тысяч сортов роз. Специально для Алупки Гартвисом селекционирован ряд новых сортов. Два из них, выведенных в 1829г.- "Алупка" и "Графиня Елизавет Воронцова",- вошли в мировой каталог. В настоящее время можно еще увидеть в мае цветение нескольких старых роз. Обильно покрытый желтовато-розовыми махровыми цветками куст вот уже 150 лет украшает газон перед Китайским кабинетом дворца. Выращивать иноземную флору даже в таком теплом крае, каким является Южный берег Крыма, нелегко. Сильно пересеченный рельеф, каменистая, малоувлажненная почва требуют большого труда. Сколько усилия потребовалось на создание воистину уникальной системы озер, водопадов, каскадов, полян и дорог, если принять во внимание то, что вся территория Алупки была покрыта россыпями диабазовых скал. Убирались тысячи тонн камней и взамен на поляны и куртины привозился чернозем с Украины, в мешках и корзинах приносилась плодородная почва с Ай-Петринской яйлы. Более чем полуторавековая история парка накопила много воспоминаний, связанных со знаменитыми людьми и памятными датами. О героизме и бесстрашии защитников Советской власти в годы гражданской войны рассказывает памятник над братской могилой, установленный на Пальмовой аллее. Всем известна скала Айвазовского на берегу моря. Неслучайно стала она любимым местом работы великого мариниста. Окружающий скалу пейзаж с хаосом камней, особенно во время бури, вполне соответствовал романтическому воображению художника. Ушли в прошлое другие топонимы парка, к примеру, скала Потемкина, холм Монмартра. Они олицетворяли победу русского оружия в русско-турецких и антинаполеоновской войнах. Трудно перечислить всех литераторов, для которых уголки парка послужили источником творческого вдохновения. Одним из первых в 1824 г. почтил "Элегией" Алупку знакомец Пушкина по Одессе В Туманский. Шесть лет спустя другой поэт пушкинской плеяды В. Тепляков сочинил тут надпись "К фонтану". В 1837 г прошел весь "сад изравняемых скал, и зарисовал их в своем альбоме В.Жуковский. Выразительно звучит тема прогулки у Я. Полонского:
Много лет спустя шум падающей воды, столь характерный для парка, войдет в алупкинский цикл 1898 г. В. Брюсова. Впечатления о парке можно найти в произведениях Д. Мережковского, М. Горького, И. Бунина и многих других русских писателей. Нижний парк
Тема Востока и юга особенно ярко проявляется в устройстве Бахчисарайского дворика, примыкающего к библиотечному корпусу. Большинство людей, услышав это название, тотчас вспоминают знаменитую поэму А. С. Пушкина. Действительно, популярность ее была столь велика, что вызвала массу подражаний во всех видах искусства, в том числе и пластическом. Известны вариации в Никитском ботаническом саду, Ливадии, Меласе, Зимнем дворце. Подлинный памятник возлюбленной грозного хана Крым-Гирея имеет изображение восточного типа в сочетании с плоским орнаментом. В отличие от него алупкинский фонтан "Мария" украшен колонками белого и цветного мрамора, розетками и раковинами; он близок традициям европейского искусства и под стать содержанию "Бахчисарайского фонтана".
При входе в Верхний парк со стороны восточного фасада стоит весьма скромный диабазовый пилон. Над отверстием для воды дата - "1839". Она свидетельствует об окончании планировки этого района и о завершении строительства протянувшегося чуть ли не через весь парк многоступенчатого каскада, названного в честь романтической оперы немецкого композитора Карла Марии Вебера "Вольный стрелок". Верхний парк
Малый хаос. Как знак неумолимого времени - вид полуразрушенных лестниц. Подсаженные к зарослям кизильника, клена, ясеня, миндаля, вечнозеленые кусты самшита, рощи каменного дуба, лавра благородного образовали в конце концов тенистые своды, одинаково недоступные солнечным лучам и нескромному человеческому взору. Места отдыха назывались уголками грез, вздохов, уединения. За свою историю они не раз служили источником творческого вдохновения. Неясность шорохов и звуков, богатство и изменчивость светотеневых эффектов в листве, воде и камнях настраивают путника на ощущение уходящего, убегающего, ускользающего, как вода сквозь пальцы, времени. Романтический парк - это непременно контрастная смена картин и впечатлений. Каждый новый пейзаж являет собой нечто совершенно противоположное по виду и содержанию. Пройдя тропинками Малого хаоса, погружаясь то в сумрак, то в свет, можно вдруг оказаться на открытом пространстве перед Платановой поляной, где мощные, торжественные формы деревьев, освещенные солнцем, словно воспевают мудрость, красоту и вековечность природы. На нейтральной плоскости изумрудного газона союз трех раскидистых восточных платанов противопоставлен группе крымских сосен и кедру гималайскому. Оказавшись перед такой картиной, человек, сведущий в "искусстве украшать сады", непременно бы воскликнул: "Как на картинах Клода Лоррена или Николо Пуссена!" Сходство это отнюдь не случайно. Дело в том, что профессия садовника предполагала обязательное умение рисовать. Прежде чем составлялся тот или иной пейзаж в натуре, его сначала изображали на бумаге или в макете. В ландшафтном искусстве пользовались той же терминологией, что в живописи, - композиция, колорит, перспектива, рамы. Недаром оригинальный стихотворный садоводческий трактат Ж. Делиля, переведенный на русский язык в 1816 г., рекомендовал:
Подражать природе в Алупке значило выделить в ней красоту гор, а горы в понимании романтиков - "жилище высшего разума". Царящая в пейзаже гора-руина Ай-Петри с успехом заменила не видимый в этой части парка дворец и восполнила то, что в других парках сооружалось специально: развалины, башни, часовни. Ай-Петри - настоящая путеводная звезда парка. Иногда ее умело отделяли от остального массива гор, для чего специально выращивали своеобразные "рамы" из кипарисов, сосен и других высоких деревьев. Держась в поле зрения вершины, попробуйте обойти Платановую поляну - получите удовольствие и обогатитесь новыми впечатлениями.
Зеркальное озеро почти спрятано среди скал и густых зарослей деревьев. О его происхождении рассказывает первый путеводитель по Крыму, написанный Монтандоном и изданный в Одессе в 1834 г. Описывая Алупкинский парк, автор указал на существование в нем "необычного феномена": "Между скал бил сильный горный источник". Перед нами все тот же источник, только немного расширенный и декорированный по типу озера вулканического происхождения. Со всех сторон его окружают скалы, дно выложено плоскими диабазовыми камнями. Сверху шатром нависают деревья. Едва заметное движение воды, ее особая чистота и прозрачность образуют на поверхности четкое цветное отражение, сквозь которое видится второе, зеркальное отражение парка.
Автором этой впечатляющей картины в цикле крымских стихотворений был замечательный русский поэт В. Бенедиктов. Искусство романтизма охотно пользовалось темой Хаоса, заимствованной из античной натурфилософии. Из поэзии Байрона и Тютчева космогонический мотив проник в парки, причем иногда камни в них нагромождали искусственно. Алупке ее Хаосы подарила природа 150 млн лет назад. Излившаяся в наружные слои земной коры магма застывала в течение веков, а вследствие землетрясений и оползней превращалась в обломки. Но даже это олицетворение грозных сил стихии человек постарался преобразовать, довести до состояния грандиозности. Из нагромождений извлекали мелкие обломки, а вершину весьма своеобразно нарастили, посадив на ней группу итальянских сосен и земляничника мелкоплодного. Легкие очертания крон, отчасти сливаясь с цветом камней, влекут к себе взор, обещают тень и прохладу. Поднявшись туда, человек получит истинное вознаграждение. Перед ним возникает величественная панорама моря, гор и дворцово-паркового ансамбля в целом.
Уже к середине XIX в. парк был признан шедевром русского ландшафтного искусства Его славу упрочили работавшие здесь на этюдах художники конца XIX - начала XX в. И. Левитан, В. Суриков, А. Лентулов, А. Осьмеркин, И.Машков, Е. Лансере. (С) CD " Дворцы и имения Крыма" ![]() ![]() |